История АУ

текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей 

Когда ко мне обратились товарищи с предложением вступить в руководство данной группы, а также как-то помочь с информацией, я сначала отказался, понимая, какой это геморрой, но потом вписался, т.к. это все-таки совпадало с моим давним желанием когда-нибудь разобраться, что же это такое было - "Автоматические Удовлетворители"? Откуда растут ноги-руки и все остальное?) То, что когда-то, в 80-е, я сам играл в этой группе, жил ее жизнью, и тесно общался ( и продолжаю общаться) с множеством интересных людей, все это оказало большое влияние на меня и мою жизнь. И если кто-то говорит:- А зачем это надо?, -это их личное дело. Я же считаю, что история АУ заслуживает более подробного рассмотрения, чем то, что есть сейчас. Почему за много лет никто из так называемых профессионалов и "Писателей" - это я гр.Сидоренкова имею в виду (-шутка) - так и не сподобился на подробное исследование? И, выходит так, что - Если не мы (вы), то - кто еще? (это я обращаюсь к тем, кто играл в группе в разные годы). Пройдет еще немного времени, и все еще больше "замылится" и забудется. Т.е., очень хорошо, если таких историй будет несколько. Во всяком случае, у меня есть возможность получать информацию от некоторых непосредственных участников и свидетелей событий, а что-то я просто помню (пока). 

Всем нам, кто в разные годы играл в АУ, повезло в жизни, что судьба когда-то свела нас со Свиньей. Это понимаешь задним числом (хорошо, что не местом). Это невозможно "вычеркнуть", это часть нашей ОБЩЕЙ биографии. Кто-то почему-то считает, что нас, музыкантов АУ, было "слишком много", "пол-города". - Те, кто это говорит - или были когда-то кем-то обижены, или просто тупо завидуют (А нам действительно можно позавидовать!), или преследуют какую-то другую неведомую цель. Или - принижая всех вокруг, легко возвыситься хотя бы в собственных глазах, если нет других возможностей это сделать. Но, если разобраться, то нас было не так уж и много.)) А, учитывая естественную убыль (многих уже нет!) - то нас даже и мало... Конечно, АУ - не "ливерпульская четверка", это совсем другая история. Но во всех "вариациях" с составами, параллельными проектами и т.д. - во всем этом была своя логика. Не разобравшись и не поняв это - невозможно правильно понять как самого Андрея "Свинью" Панова, так и "дело его жизни" - группу АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ. 

Пишите тоже - обо всём, что считаете важным и неважным. У меня, например, получается такая "история он-лайн" - она постоянно дополняется и меняется. Вчера мне рассказали одно, я записал это, сегодня я вспомнил, или узнал что-то новое - и (как сейчас!) вношу изменения в написанное ранее, и т.д... Эти изменения могут появляться где угодно - все-таки многие события происходили 20-30 лет назад. Иногда я переписываю большие фрагменты, т.к. что-то сначала могло показаться мне неважным, а потом я посмотрел на это иначе.... - это нормально. Естественно, что в первую очередь я написал более подробно о том времени, когда сам был в группе, о чем знаю непосредственно. Это субъективные записки (а куда от этого денешься?), моя версия всего. Но я стараюсь быть объективным, несмотря ни на что))))). О себе иногда пишу в 3-м лице - так удобнее. Невозможно написать сразу обо всем. Надеюсь, что постепенно заполнятся все пробелы. Ура! и т.д.... (20.11.2009г.) 


АУ: Панк-рок-группа (Ленинград, С-Пб). 

Первая панк-группа на территории СССР, СНГ и России. 

   Многие тогда - как, кстати, и сейчас! - называли себя панками, но фактически никогда ими не были. (другой вопрос: - А, что это вообще такое?!) Интересно, что АУ и Свинья, особенно в 80-е, часто открещивались от того, чтобы их называли панками (особенно при общении с журналистами) Почему они это делали? - возможно, в этом было некоторое кокетство. 
- Вот, вы ждете, что мы сейчас заорем - Да! мы панки!, и пойдем срать на детскую площадку, а мы скажем, что идите на х..уй, никакие мы не панки, а панки - это вы сами!... 

(тут вспоминается известная история о том, как в 81г.(?), будучи на гастролях в Москве, на квартире кого-то из своих знакомых, Свинья организовал банкет в честь А. Макаревича, на который Макаревич и пришел (!), и увидел, что на отлично, по всем правилам сервированном столе, на каждой тарелке лежит кусочек какашки (это Свинья сам постарался, чтобы на всех хватило)...(об этом, например, рассказывал очевидец - присутствовавший там же Липницкий/Звуки Му 

... или, как еще где-то, на чьем-то пафосном дне рождения, Свинья вышел на кухню, вернулся с тарелкой в руке и сел за стол, взял нож, вилку, и стал закусывать. Сначала соседи почувствовали запах, как будто кто-то рядом пукнул, потом, приглядевшись, увидели, что на тарелке Свиньи лежит аккуратная какашка, а он нарезает ее ножом (в правой руке), и, культурно,не чавкая, отправляет кусочки в рот)))...кто-то сблевал сразу, кто-то побежал в туалет, Свинья продолжал трапезу как английский аристократ (есть и такая история)))... 

А та музыка, которая получалась, называлась как угодно, например "асфальт-рок", "анархический рок" или даже "диско")). На нехитрые вопросы отвечали: - А у нас панков нет! Панки - там, на Западе, а мы - так..."битнички", которым нравится "вариировать". ("вариировать" можно не только используя музыкальные инструменты, "вариировать" можно где-, как-, и чем угодно - это универсальное понятие) ... АУ - это больше, чем просто какой-то музыкальный стиль, это - образ жизни, мировоззрение достаточно большой группы людей. Но, все-таки, можно (и нужно) считать - Что бы ни говорили когда-то сами музыканты! - что это был первый настоящий русскоязычный панк-рок! 

    "Пионеры этого музыкального направления на отечественной рок-сцене, они соединили эстетическую концепцию панка как философию анархии и всеобщего отрицания с сугубо российскими традициями низового фольклора." (А.Бурлака) 

    "Свинья ... был первый !" (А. Троицкий) 

1976 

    В этом году 16-летний Андрей Панов, 23.03.1960 г.р., (он же - Свинья, Свин, Свиноферма, Хряк, Кабан и др....) познакомился с 15-летним Евгением "Юфой" Юфитом (в последствии - известный кинорежиссер, лауреат международных кинофестивалей (Гран-при фестиваля авторского кино в г. Римини, на родине Ф. Феллини, и др.), основатель и идеолог Параллельного кино и Некрореализма). Юфа тогда слушал "вражеское" радио, типа ВВС и "Радио Свобода", и именно он услышал по радио записи первых панк-групп, ужасного качества (на территории СССР эти радиостанции тогда "глушились", т.е. на той же волне спец. службы создавали помехи и монотонный шум), Юфа даже пытался что-то записать с радиоприемника на бобинный магнитофон, и он первый рассказал Андрею про панк-рок и Секс Пистолз. 

 Вот что об этом вспоминал Свинья: ''...Тогда мы все находились под влиянием Юфы. Никакие панки здесь вообще ни при чем — никакие Роттоны, никакие ПИСТОЛЗЫ. Все это Юфины телеги. Юфа был и остался главным идеологом, а я — типа игрушки для битья. Он такой законспирированный, как Ленин. Всегда появится в последний момент… Вообще, это очень заразительный человек. Он может своим психозом заразить кого угодно. Все эти некрореализмы и прочее... Все эти чепцы, очечки, все эти параллельные кины… Когда мы начали идиотничать, еще не было никаких панков. Один раз позвонил Юфа вечером. Говорит: "Ты знаешь, на Западе появилась группа каких-то кретинов типа нас! Называется СЕКС ПИСТОЛЗ. Сейчас передали одну вещь по "Голосу Америки". Юфа всегда слушает "голоса". Ну, я говорю: "Как музыка?" — "Типа СЛЭЙДА, — говорит, — только хуже раз в пять!" Я говорю: "Ладно. Чего там внимание обращать?" И повесил трубку. А потом стали появляться разные плакаты, показали их по телевизору, и мы сразу завелись. Идиотничаем - То в трусах зимой по улице, то обвешиваемся разными паяльниками-фигальниками, надеваем одежду не по размеру… Разные глупости. А как-то показали, что они еще и булавками обвешиваются. Нам понравилось. Мы, типа, тоже меломаны, давай булавки… Я помню: для полного идиотства кто-то надел галифе, а у меня были такие здоровые клеши — финские, вельветовые. Я взял их и ушил внизу очень красиво. Ходил по улицам, и все смеялись. А через три года смотрю — все в таких ходят, стало модно... 

     На улицах нас сначала никто не трогал. По той причине, что про панков не знали. Ну, идиоты и идиоты. Идиотами и были. И остались, собственно. А когда начались панки-фиганки, тогда начались дурацкие гонения. А за что? И так — кретины, и так — кретины. Какая разница? Слухи погороду ползут очень быстро. Узнали про нас, приглашать стали... Многие хотели на новоиспеченных панков поглядеть. Спрашивают: 

— "Ты панк?" 

— "А? Да." 

— "Приходи". 

— "А я с другом." 

— "Ну, заходи с другом." 

— "И выпить есть?" 

— "Все есть!" 

 Звоним в дверь, а сами все обвешиваемся тут же, красимся. Помада-фигада… Нам открывают. 

-"Это я с другом пришел". 

— "Проходите". — И, один за другим, входят человек семь! Ну, и начинается — раздевание там, купание голыми...'' 

         Эта музыка произвела на Юфу, а потом и на Андрея, неизгладимое впечатление. Надо сказать, что в то время в СССР многие "продвинутые" меломаны в большинстве повально слушали хард-рок типа Дип Перпл или занудливых Юрай Хип, и считали это очень прогрессивной музыкой. Но это было в стране, где даже Битлз были под запретом, и, конечно, трудно было представить, что где-то в мире народ уже настолько разочаровался и пресытился традиционным хард-роком, что с удовольствием готов плясать пого на его костях. Поэтому мало кто из сограждан Панова и Юфы понимал и разделял их увлечение такой "тупой и примитивной" музыкой. В СССР тогда даже своего хард-рока практически не было. 

    Юфа уже в то время активно занимался Ч/Б кино- (8-мм.) и фотосъемкой, и они с Андреем и группой товарищей развлекались тем, что постоянно устраивали "веселые" (как они сами считали) акции, или "массовки", а Юфа все это снимал на кино и фотографировал. Многие действия и явления назывались "зверством", но не потому, что это обязательно была какая-нибудь жестокость. "Настоящее зверство!" - это могла быть одобрительная оценка чего угодно. 

   Слово "зверство" было очень емким понятием, и могло заменить весь убогий словарь беспонтовой Эллочки Людоедки. Тогда (и в более позднее время - в 80-х), здоровались друг с другом сцепляясь согнутыми внутрь, как когти, пальцами правой руки, при этом издавая утробный рев, и - некоторые так делали - дрыгая широко расставленными, полусогнутыми ногами, выплясывая что-то типа "твиста или шейка". После этого, продолжая рычать, троекратно целовались взасос, сдавливая друг друга в объятиях и стараясь ухватить товарища за жопу или сдернуть с него штаны.)) Так как практически все носили крепкие кожанные ремни (хорошо котировались офицерские, с двойным рядом дырочек), дополнительно украшенные разными металлическими кольцами, заклепками и цепями от туалетного бачка, то, при всем желании, сорвать такие штаны было невозможно, и, хотя некоторые могли, сцепившись, повалиться на землю, все это была не более, чем просто веселая возня. Вообще, для многих - собачьи ошейники, кожанные спортивные напульсники, какие-то железяки-замочки-брошки, черные очки а-ля 60-е, футболки с обрезанными рукавами, а на голове - "взрыв на макаронной фабрике" - это были "элементы повседневного дизайна" - так ходили и на работу, и на учебу, и просто погулять или в магазин. Но единой униформы не было - кто-то носил узкие брюки-дудки, остроносые ботинки и пиджаки большого размера с закатанными рукавами, кому-то, как Свинье, нравились брюки "клеш" и платочки-шарфики на шее, кто-то даже летом ходил в затертой кожаной куртке времен 2-й мировой...- Настоящие косухи тогда шились на заказ, и стоили очень дорого, их носили "мажоры". Описанные выше действия - это был полный вариант приветствия, обычно пользовались сокращенным вариантом, кому что больше нравилось - целоваться в засос (особенно - в присутствии моралистов пенсионного возраста - тогда можно было пошутить насчет Брежнева и, например, товарища Эриха Хоннекера (Э.Х., в то время - генсек немецкой компартии ГДР, а Брежнев любил публично целоваться в засос со всеми вождями "братских компартий", и хищно целующиеся в засос вожди пролетариата постоянно украшали первые полосы газеты "Правда" и других советских изданий), "твистовать" или поваляться, но сцепиться "когтями" и порычать - это было обязательно. Важно было, чтобы это рычание было не наиграно-театральным, а максимально естественным, "солидным"). Всегда было много смеха, независимо от того, где ты находишься - в трамвае, в цирке, в морге, или в кабинете начальника - если тебя еще не уволили (впрочем, в цирк не ходили, т.к. это, сравнительно с тем же моргом, самое скучное место), говорили друг с другом громко, любили поприкалываться над окружающими, и тем, что вокруг - а бреда вокруг хватало!, с множеством лаконичных шуточек, которые часто обозначались каким-то одним ключевым словом, и этого было достаточно, чтобы товарищи поняли, на что ты предлагаешь им обратить свое внимание, чтобы вместе поржать. Когда хотя бы пара таких уродов встречалась где-нибудь в людном месте - тогда непуганный еще народ от их воплей и нетипичного поведения обычно шарахался в сторону. Сейчас это было бы уже не актуально и не интересно. Ведь все мы были людьми нормальной сексуальной ориентации, и совершали какие-то действия в шутку, для эпатажа - чтобы просто повеселиться и покуражиться. Тогда и голубых-то почти не было, а если и были, то они свои наклонности не афишировали и жили очень тихо и скромно, как мышки. Т.е., в принципе, было понятно, что наше поведение - это просто издевательство над всеми - и теми, и - этими. И, конечно - над "моральным кодексом строителей коммунизма", который всех заставляли учить наизусть еще в начальной школе. А, сейчас, современные настоящие геи часто ведут себя на публике настолько вызывающе, что делать что-то подобное уже совершенно не смешно и не интересно, не тот эффект. Такое поведение уже не шокирует, и не удивляет, а, "благодаря" телевидению и другим "сверх-политкорректным" СМИ, стало даже чем-то назойливым и раздражающим, как больной зуб или реклама прокладок. 

  Еще они называли себя "битниками", что не имело никакого отношения к движению битников 60-х на Западе. Просто это было красивое название, и, Юфа и товарищи, устраивая свои "массовки", часто хаотично бегали толпой с колами и палками в руках, и БИЛИ ими друг друга, так что, можно сказать, что именно они, а не их западные тезки, были реальными "битниками" 

   Были и другие "самоименования". Так, "городским ковбоем" точно был Рикошет ("Объект Насмешек"), который познакомился со Свиньей в конце 1981г., но он не участвовал в "вариациях" и "массовках" Юфы. Его "подход к теме" был иной - вместо "пары пистолетов" Рикошет всегда носил с собой нунчаки, которыми, если было недостаточно кулаков, очень умело пользовался.. 

 (Здесь, и далее - записано по личным воспоминаниям, а, также, со слов Е. Юфита, Л.П. Пановой (мать Свиньи),  и многочисленных друзей и товарищей). 

текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей) 


1977 

   Вот что написал мне Д. Сидоренков (Писатель): "... Валерьевич со своей первой группой с лаконично-прямолинейным названием "ХУЙ" бредил "большой" сценой ( репетиционно) ещё с августа 1977 - как установили - и ряд первых текстов переработанными потом пошли в первую ударно-крепкую концертную программу АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ..."  - Спорная информация, но, как мне было сказано, у Д.С. есть аудиозапись разговора с А. Пановым об этом. Пока эта информация никем больше не подтверждается. Может, речь идет о первых текстах? Более распространенное мнение - что первые песни появились позже. Но, все равно, КАК ВЕРСИЯ - история симпатичная, потому и довожу её до сведения. 

    По другой версии - первые песни появились не раньше осени 1978 года, после покупки Свиньей первой гитары. По поводу авторства ранних песен АУ - тоже есть два "подхода". Самый распространенный (и удобный для издателей!) подход, и нашедший отражение в описаниях к выпускаемым альбомам, а также - в издаваемых непонятно кем, сборниках текстов песен А. Панова (с массой ошибок!) - что все песни, и слова и музыку, написал сам Свинья. Но, НА САМОМ ДЕЛЕ, и это подтверждают люди, близко знавшие Андрея и участвовавшие в группе с самого ее начала, с конца 70-х (например -И.П.), и в последующие годы, что большинство текстов ранних песен АУ написаны другими людьми. Например, Икра, Наркомы, Выруби Сук - автор текстов Игнат ЮфинСын, Утренничек и Мухи - текст и музыка Сергей Сева Летягин, Комиссар - Михаил Солидный Тинкельман, Водка, Мышка - Игорь Пиночет (он их и пел), "Я никому не нужен" - текст и музыка Максим Пашков, "Надристать" - Майк Науменко ... 

  Из относительно более поздних песен - 
"Рейган-провокатор" и "Прогресс" - тексты Игорь Птеродактиль Свердлов, 
"Соловей" и "Убейте!" - тексты Сергей Джексон Иванов, музыка - Леша Микшер (гр.Ленинград), 
"Мертвый Клоун", "Страх" и "Короли Ночи" - автор музыки и текста Саша Коньячник, 
"Всецело" - текст и музыка Алексей Вишня, 
"Вальс (Канарейка)" - текст Алексей Рыба Рыбин, 
"Буржуи" - идея и начало песни Е. Титов, 
"Кот", "Птичка", "ФАУ-2" - тексты Е.Титов, 
"Дельтаплан" и "Огуречный лосьон" - Анатолий Александров, "Песик" и "Тощнит" - Ира Мява Гоккина, 
"Стерва" - текст А. Чернов, и т.д... 

 Многие сами приносили Свинье свои стихии и тексты,и они, если не терялись, то где-то оседали. Есть люди, которые утверждают, что у Свиньи вообще не было чисто своих текстов, но сейчас это уже невозможно установить, и автором большинства песен АУ считается Свинья. (Конечно, у него было свое, и немало). А чужие тексты Свинья всегда переделывал под себя, мог что-то убрать-добавить - как ему было удобнее петь (и эти изменения делали текст действительно лучше). Все это естественно, и все так делают. 

    Как бы то ни было, песни в исполнении Свиньи на демозаписи 79 года "Дураки и гастроли" - а их было пол-пленки (сторона на 30 мин.) - они, как говорят, производили сильное и цельное впечатление на тех, кто слушал запись, и в дальнейшем эти песни составили основу концертной программы АУ-81 - Могло ли все это "слепиться" так быстро, сразу? - Свинья всегда искал оригинальный мотив, мелодию, как будет спета песня, как это будет звучать вместе с басом, и т.д. - интересных вопросов возникает много. Некоторые хорошие песни отбраковывались и не исполнялись, только потому, что Свинье что-то не нравилось в своем же пении, в партии вокала. Он мог нажраться и валяться пьяным на сцене, но никогда не пел "абы как", т.е., "халявы" и "психоделических экспромтов" не было. 

   Стихи (тексты) Свинья писал и раньше, до 79 года. Известно, что первая пластинка Секс Пистолз появилась у Свиньи почти сразу же, как она была издана, в конце 78-го (об этом говорят А. "Начальник" Соколков и Пиночет). А до этого у него уже был ранний Игги Поп (гр. Студжес), и первая пластинка-"двойник" ПиЛ (Паблик Имидж Лтд) с Лайденом-Роттоном на вокале тоже появилась у него уже в 79-м. Эти группы и исполнители оказали на него самое большое влияние (А, вообще - он слушал очень много разной музыки, и был очень музыкально эрудирован), но Игги Попа Свинья всегда считал лучшим исполнителем, он служил ему положительным примером. 

1978 

   С октября 1978 года - первые репетиции с КУКОМ и ПОСТЕРОМ, еще как группа ХУЙ. Кстати, как говорит Пиночет, первые концерты в Москве, в 81 году, были тоже как концерты группы ХУЙ, хотя в 81г. уже было и новое, "более приличное" название АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ (вольный перевод SEX PISTOLS). 

/Сергей "Кук" Погорелов - гитара, ровесник Свиньи (60 г.р.) и одноклассник Пиночета. Эдик "Постер" Горохов, школьный друг Кука (учились в параллельных классах, в 325 школе) - ударные. 

1979 

    Собственная муз. аппаратура появилась у Андрея, после его поступления в Театральный институт, на актерское отделение ЛГИТМиК. В награду за поступление родители Андрея сделали ему подарки - мама купила катушечный магнитофон "Маяк" (на который были записаны "Дураки и гастроли"-?), а отец прислал из-заграницы джинсовый костюм (!). (мать Андрея, Лия Петровна Панова - бывшая прима-балерина Ленинградского Малого театра Оперы и Балета; отец - Валерий Панов - бывший танцор Мариинского театра, тогда уже живший "на западе", известный балетный танцор и хореограф). 

 Вот что рассказывал об этом в начале 90-х сам Андрей:"...я как раз поступил в институт, и тут на мои плечи падают полторы тысячи деревянными — от папы. Мой папа свалил из страны законным путем в семьдесят третьем. И по их правилам, если ребенок учится, бухгалтерия оплачивает обучение. Финансирует его образование, значит. Конечно, я сразу купил всякого — барабаны там, три-четыре гитары… Все на это ухнул, короче. Взялся сразу за гитару и настолько заразился, что поехал и поехал. Каждый день с утра до ночи... У меня тогда стояло, наверное, полкиловатта..."  Но, как говорит Лия Петровна, отец денег не присылал(?), а какие-то деньги на аппаратуру дала она. Это отчасти подтверждает Пиночет, который  рассказывает, что ...джинсовый костюм был тут же продан, и на эти деньги была куплена старая барабанная установка, а на оставшиеся деньги (и еще добавила Л.П.) - были куплены 2 колонки 35-АС, усилитель "Одиссей-003", несколько простеньких микшеров "с 3-мя колесиками", и т.д. Еще была "вертушка" типа "Веги", которая использовалась как усилитель... 

Всю эту "аппаратуру"- с полной барабанной установкой! - он поставил прямо в своей комнате. И сразу же бросил "престижный" ВУЗ.)) Кстати, на одном курсе с ним (это был курс Игоря Горбачева) учились Максим Леонидов и Ник. Фоменко (ныне - популярный телеведущий) - оба в будущем гр. "Секрет". 

Говорят, Панов был единственным, кто, поступив и проучившись всего 2 месяца, сам, по собственной воле, бросил Театральный институт. Возможно, "...он понял,- как правильно пишет Алина Алонсо, - что нужно (Е.Т.:- И интереснее!) играть не на сцене, а в жизни..." (конец цитаты) - И, не откладывая, просто сразу взялся за дело, превратив свою жизнь, и все вокруг, в своеобразный театр - не "театр абсурда", как это обычно случается у большинства самодеятельных "творцов", а что-то типа "дель-арте", где он сам был и режиссером, и исполнителем главной роли (Арлекин - жесткий персонаж, дать в табло соседу - лучшая шутка). Декорациями служили квартиры, дома, улицы, иногда - какие-то сцены Питера, Москвы, и других городов. Окружающие люди были - кто зрителями, кто - статистами, кто - героями эпизода. Кто-то помогал сценарно - подбрасывал какие-то тексты, предлагал интересные повороты сюжета... Этот спектакль длился 20 лет, пока в 1998-м, неожиданно для самого автора, не упал занавес. Надо сказать, что в раннем детстве Андрея не отдавали ни в ясли, ни в детсад, и мать каждый день брала его с собой, на репетиции. И он целые дни проводил в театре, всегда находился где-то рядом со сценой, за кулисами. Т.е., его жизнь, с самого рождения, была пропитана живой музыкой, причем классической - балетной и оперной. Это не могло не сказаться в дальнейшем - музыкальная культура, которую Свинья буквально всосал с молоком матери, проявлялась во всем, что он делал, и делал с большой легкостью. Естественная, "врожденная" мелодичность отличала его от большинства других "рокеров". 

    А, тогда, в 1979-м, с преобретением барабанов и какой-то музыкальной аппаратуры у Андрея появилась возможность заниматься музыкой самому (- Оттягиваться!!) пусть не на супер-звуке, но громко! Сначала были большие проблемы с соседями, приходы участкового, нарядов милиции и т.п. Но "репетиции" продолжались, и, со временем, постепенно пришли к консенсусу с соседями (сейчас они тепло о нем вспоминают)) - что днем можно греметь как угодно, но вечером - репетиций нет. К тому времени у Андрея уже был псевдоним  СВИНОФЕРМА (была еще СВИНОМАТКА,его родственница), или просто - СВИНЬЯ, КАБАН. Еще до поступления в Театральный институт, Свинья работал продавцом в магазине муз. техники. Он ушел из обычной школы после 8 класса, и заканчивал вечернюю "Школу рабочей молодежи", где, чтобы получить аттестат о среднем образовании, учились не 2, а три года. В этот период (78-79) он познакомился с Игорем Пиночетом и Игорем Монозубом-Панкером, которые в дальнейшем оказали большую организационную помощь в создании и продвижении группы, нашел и других товарищей и последователей, которые тоже увлеклись, как пел Свинья, "жизнью удалой". Ну, и музыкой, само собой... Но Свинья и Юфа не знали, что рядом есть советский музыкальный андеграунд, группы, играющие рок-музыку (никакого Рок-клуба тогда еще не было). Об этом им поведали Пиночет и Панкер (Монозуб). Свинья:"...все началось с Монозуба. Он мне рассказал, что такое советский рок... Он мне позвонил и сказал, что у нас есть тоже советские группы, подпольный рок, поют на русском. Рассказал про них. А с Монозубом я познакомился, когда Юфа его привел устраиваться на работу. Я тогда был работником торговли по радио и телеаппаратуре, поскольку меломан. Монозуб тоже хотел туда попасть. Ну, как-то завелось знакомство, и один раз по телефону он говорит, что есть такие группы, такие хорошие штуки пишут. "Ты ведь стихи пишешь?" — спрашивает. Я тогда тоже писал что-то, думал, что это стихи. "А играть умеешь?" — "Нет", — говорю. — "Ты, — говорит, — учись..." Тогда примерно и появились первые музыканты - те же  Кук и Постер и другие товарищи.  (Панкер потом стал известен как успешный музыкальный продюсер - он был первым директором гр. Секрет, Объект Насмешек, Король и Шут, и других питерских групп.) А Пиночет в те годы был знаком с Майком Науменко, и знал многих других питерских музыкантов. 

 В конце 79 года, уже после того, как он бросил Театральный, Свинья, через своего соседа по подъезду (Хуа), познакомился с Цоем и М. Алконом-Пашковым (Палата №-6). Вот что Свинья говорил про свое знакомство с ними, и про их группу Палата №-6: "...я как раз в это время свалил из театрального, ни черта не делал. Сидел дома, играл на гитаре, группу подыскивал. Сам до этого полгода как за гитару взялся. Аппаратуру купил, меломанство забросил... Сколько-то времени мы прожили одной семьей, потому что все были бездельники. Цоя и других из Серовки выгнали именно по той причине, что они там стали ходить в булавках, а Серовка всегда была рассадником пацифизма -анашой воняло на всех этажах. Не знаю, как сейчас. Ну, учителя и педагоги поняли, что это такое — кто-то подстригся, кто-то булавку нацепил. За это и выгнали. И песни не те пели. В Серовке две группы было — одна ГОЛУБЫЕ МОНСТРЫ, а другая — ПАЛАТА № 6 ... Как-то так получилось, что мы с Цоем стали главные бездельники. И жили рядом, у парка Победы. Там, где сейчас его родители живут. Пока Максим не поступил в институт, мы встречались каждый день. Тем более, что у меня дома стояла аппаратура. Я тогда еще занимался пластинками, постоянно были деньги с этого. Выпивка была дешевая. Вите родители всегда давали рубль в день. Сначала мы спрашивали, когда скидывались, — у кого сколько, а потом перестали спрашивать."Давай твой рубль!" — говорим. Все знали, что у него рубль. Собирались у меня, значит. Пили, гуляли, дурака валяли. У меня тогда стояло, наверное, полкиловатта. В основном играли они, а не я. (-Это Свинья говорит не про АУ, а про ПАЛАТУ №-6 -первую группу Цоя (!) Ну, соседи бегают… А что толку бегать?... [Они] пели песни Максима, Цой в некоторых вещах был аранжировщиком ... Цой был басистом, ничего не писал тогда... " У Свиньи тогда были свои музыканты, те же Кук и Постер, с которыми он репетировал свои песни. Это происходило параллельно, и Палата репетировала у Свиньи, потому, что у него была своя аппаратура. 

      "...Однако, - как пишет А. Бурлака - " до определенного момента группа [АУ] существовала скорее как идея, поскольку откровенно не умела играть (-??), а ее имидж был чересчур радикален для достаточно консервативной подпольной сцены..." Про консервативность тогдашней подпольной сцены - правда! Подпольная сцена того времени была ОЧЕНЬ консервативна. В то время на ней доминировали представители хиппи-культуры, со своими музыкальными кумирами от Битлз, Боба Дилана и Дорз (также котировалась восточная музыка - индийские ситары, Рави Шанкар и др), до более поздних Дип Паппл, Лед Зеппелин и т.п. Особо ценились "серьезные" музыканты, тяготеющие, по укурке, к бесконечным соло и "импровизациям". Возможно, Секс Писотолз и Клеш кому-то тоже показались бы тогда "недостаточно профессиональными" и "неумеющими играть" (что тоже было бы правдой). Но, главная причина неприятия (это сказалось и в дальнейшем) - то, что это была ДРУГАЯ КУЛЬТУРА - в чем-то даже антагонистичная и враждебная по отношению к культуре хиппи (Свинья  как раз про это говорит - почему Цоя, по его мнению, выгнали из худ. училища). Но, при этом, например, любые психоделические опыты местных последователей Френка Заппы, часто очень немелодичные и немузыкальные (т.е.- просто наркотический бред), принимались тогда на ура, т.к. это было органично и соответствовало ценностям хип-движения. 

   В Питере группу "открыл" Андрей Тропилло, но в родном городе УДОВЛЕТВОРИТЕЛЯМ долгое время негде было выступать, в силу (см. выше) консервативности местных муз. функционеров. Для Москвы группу открыл Артем Троицкий, и там - люди, публика (и, что важно - организаторы) оказались более продвинутыми и гибкими, и в первые годы существования группы (до середины 80-х) ВСЕ концерты АУ (очень успешные) проходили только в Москве, ну, а для Питера - группа продолжала "...существовать как идея"...))) - Вот, кстати - банально, но любая нормальная группа и должна сушествовать, в первую очередь - как ИДЕЯ. Тупо "заработать бабло" или "поиметь всех" - это не идея, и это будет не Группа, а "попса", при том, что такой "коллектив" может выступать хоть каждый день, Группы не будет. И, наоборот - если есть хорошая Идея (и - пока она есть, и - пока она хорошая), то есть и Группа, даже если у нее нет концертов и альбомов, или не хватает музыкантов - это не так важно. И, если кто-то говорит, что группы нет - она все равно есть и будет (есть)), пока есть Идея... и т.д. 

Идея Автоматических Удовлетворителей актуальна до стих пор, и, поэтому, группа Автоматические Удовлетворители есть и сейчас - хотя бы в нашей с вами голове!)) 

текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей 


1980 

     Считается, и об этом говорят некоторые участники событий, что в 1979 году была сделана демо-запись  "Дураки и Гастроли", для московских продюсеров (А. Троицкий). 

(ВОПРОС:  Но, по срокам - не все сходится, и, все-таки, может быть запись была сделана в  80-м?? Можно посчитать: экзамены в Театральный - летом, зачисление и покупка аппаратуры - конец лета, учился 2 месяца - бросил - ноябрь. Как говорил Свинья - с Цоем он познакомился, когда аппаратура им была уже куплена, и сам он уже полгода играл на гитаре, т.е. это знакомство - конец 79 года. И, как об этом говорилось - сначала были долгие совместные тусовки, а запись Свиньи, где принял участие  и Цой, была сделана позже, т.е., выходит, что это был уже 80 год.(?))  

 Вот что говорил об этом Свинья: "... Мы записали пластинку по наколке Майка. Называется "Дураки и гастроли". Она у Троицкого есть. То есть не пластинка, а альбом группы АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ. Там и Майк играл, и Витя играл, почему-то Майк это отрицает. Там и Рыба играл. Перечислил всех. Песни все были мои, только одна была — Майка. И одна — Рыбы…"   На этой записи (ок. 30 мин.) были - Икра, Наркомы, Выруби Сук, и др., также песня Пиночета - Водка.  До недавнего времени эта уникальная запись считалась утраченной, но, кажется, нашлась, и - возможно, скоро она будет все-таки издана. 

    Сложилась первая концертная программа. Информация о группе, и в первую очередь тут сработала демозапись 1979 (80-?) года, вышла за пределы микрорайона и о ней узнали в определенных муз. кругах в Питере и Москве. Зимой (конец декабря) 80-го Свинья приехал в Москву, и с ним вместе была группа товарищей.  В Москве  они познакомились с Артемием Троицким, приезжали к нему домой. Вот, что об этом говорил Свинья: "...с великой наколки Майка (Науменко) поехали мы в Москву, к Троицкому. Майк до этого уже был там с Гребенщиковым и еще с кем-то. Якобы как панк. И мы зимой семьдесят девятого ( 80-го), по-моему, поехали туда большой толпой давать концерты. Там Витя еще спел свою не очень удачную вещь "Вася любит диско, диско и сосиски". Ну тогда все очень сильно были против диско. Хорошая музыка, как мне сейчас кажется. А мы там проканали с переделанной вещью Макаревича "И первыми отправились ко дну". Ну, а Москва — город маленький, сразу все узнали, схватились за это: новые люди, новая музыка! И мы дали еще концерт в чьей-то квартире, а потом в каком-то маленьком клубе. В общем, когда вернулись, оказалось, что и до Питера разговоры дошли."  Прослушав запись (79 г.), Троицкий взялся устраивать квартирные концерты группы в Москве. "...Я им сказал: ребята, вы молодцы, давайте я вам что-нибудь интересное сделаю, гастроли в Москве. Естественно, речь шла о квартирниках - группу никто не знал, и вообще все это было стремно, поскольку тексты были и матерные, и про наркотики, и «жопа-говно» - значительно круче всего того, что я раньше слышал. Квартиры предложил им хорошие, большие, интеллигентские - в основном мастерские художников. Проходили выступления очень живо и живописно, публика присутствовала очень разношерстная. «АУ» оказались настолько шокирующими, что никто даже не протестовал. Было совершенно понятно, что либо вы этому делу отдаетесь целиком и полностью, либо вам нужно оттуда тихо уйти. Какие-то споры, разговоры и критика - все это казалось абсолютно неуместным, настолько Панов убедителен на своих концертах." (А. Троицкий, для журнала "Роллинг Стоунз") 

1981 

      Первое (и последнее в тот период) публичное выступление группы в Питере ( до этого, зимой 1980-81г., была первая поездка в Москву, к Троицкому) состоялось 21 и 22 марта 1981 в питерских кафе "Трюм" и "Бриг" на праздновании д\р (30-летия) звукорежиссера и продюсера Андрея Тропилло. 

Как мне рассказывал сам Тропилло, 21 марта он, именинник, задержался по неотложным делам (в тот же день выступала группа МИФЫ в ЛДМе, и А. Тропилло был на этом концерте звукорежиссером за пультом), а гости из Питера и Москвы, и приглашенные музыканты пришли в "Трюм" около 18=00. И, когда Тропилло приехал в "Трюм" после 21= вечера, то все самое интересное уже закончилась. Концерт запретили - возникли какие-то проблемы с администрацией заведения, во многом это было связано с "поведением" Свиньи и его товарищей. (...-это отдельная тема)) Андрею Тропилло было обидно, что много интересного прошло мимо него, и, поэтому, он договорился с рестораном гостиницы "Бриг", и на другой день все гости, уже вместе с юбиляром, собрались там. 

   На бас-гитаре в "АУ" тогда несколько песен сыграл Виктор Цой (в ресторане "Бриг"). На этих концертах в составе АУ были: Свинья, Кук, Постер, а также Цой, Рыба, Пиночет и Дмитрий "Швед" Шведов. 

   Там же, в "Бриге", были и музыканты "Аквариума". Тогда Свинья и Цой познакомились с Б.Гребенщиковым, который предложил им сотрудничество, чем Цой успешно в дальнейшем и воспользовался. (см. "Статьи": Концерт в ресторане Трюм 21.03.1981 ). Будучи, возможно, более самодостаточным, Свинья продолжал автономное "плавание", и во многом сам являлся сильным центром притяжения, вокруг которого формировалось свое сообщество. Особенно много его "адептов" было в Купчино и Московском р-не Ленинграда, в прилегающем к его дому микрорайоне. 

           Принято считать, что именно в "Бриге" Цой впервые исполнил несколько своих песен. Вот, что в 91г. рассказывал об этом Свинья: "...нас пригласили в ресторан "Бриг" на тридцатилетие Тропилло. АУ все пришло, и с нами, естественно, Витя, поскольку мы все время вместе болтались. И, как сейчас мне кажется, была тогда у Гребенщикова мысля - АУ ну, что ли, пригреть — все-таки новые люди, молва такая… А, поскольку я вел себя там отвратительно, о чем очень жалею, и на всю катушку дурака валял, то он, видимо, поостерегся. Мы там поиграли, а потом Витя спел какие-то свои темы. У него к этому времени накопилось вещей пять. И Гребенщиков, очевидно, понял — вот кого надо брать. И правильно, кстати, понял. И с тех пор Витя приходил ко мне все меньше и меньше, говорил, что все время у БГ находится. И потом, когда уже у него был первый концерт в рок-клубе, я к нему даже после не подошел, потому что Вите это уже было не надо ... Просто он прошел этот период — и идиотства, и информационной накачки. У него уже был другой круг знакомых..." 

Но, Пиночет говорит, что тогда у Цоя еще не было собственных песен (?). А, первую песню - "Бездельник", Цой написал только осенью 81-го. И, чуть позже (как говорит Пиночет, который присутствовал при этом), когда они ехали вместе в электричке, после концерта "Аквариума" в Петергофе, Б.Г. спросил у Цоя: - Витя, а у тебя есть свои песни? И тогда Цой спел, взяв гитару у Б.Г. И, как говорит Пиночет, именно тогда Б.Г. впервые услышал песни Цоя, и, как пишет С.Гаккель, "влюбился в них"...  

      В первые годы состав "АУ" был непостоянным. В группе принимали участие многие из тех, кто входил в одну компанию "битников" и некрореалистов во главе с Юфитом и Свиньей. Это были, например - Алекс "Оголтелый" Строгачев (он же - "Пружина" -так его звали в мед.училище из-за его походки, "Бешенный", "Пучик" и др. - позже, с 82-го, лидер НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ), Борис "Скромный" Вильчик (ударные 81-84, потом - гитарист гр. НЧ\ВЧ и ФРОНТ), Алексей "Рыба" Рыбин (позже КИНО и ОАЗИС Ю), "Старшип" (ст. брат Севы Летягина), Игорь "Монозуб -Панкер" Гудков, Игорь "Пиночет" Покровский, Андрей "Дюша" Михайлов (позже - ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК), "Старец" (ударные в 81 и в 84), Федя Лавров (НО), иногда на басу играл Саша Сапог. 

     В 1981 "АУ", по приглашению А.Троицкого, совершили несколько поездок в Москву, где провели серию нашумевших квартирных выступлений, которые произвели впечатление на московскую богему. Также группа съездила на фестиваль в Прибалтику, но менее удачно (тогда в Прибалтике, в частности на Гауе, ежегодно собирались все хиппи страны). 

1982 

      В 1982 году уже существовал Лен. рок-клуб, но интересы и вкусы тех, кто входил в ЛРК, с одной стороны, и Свиньи и его друзей - с другой, существенно не совпадали. Вот что позже говорил входящий в одну компанию со Свиньей, тогда - 18-летний, Саша Рикошет(ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК): "...Мы откровенно насмехались над Ленинградским рок-клубом, потому что там все были волосатые, мрачные, а мы были веселые и, естественно, коротко стриженые... В невероятных нарядах, из-за которых постоянно попадали в милицию..." Т.е., был некоторый взаимный антагонизм. 

      В конце 1982 АУ несколько раз выступили с квартирниками в Москве. Ударные - Дима "Зверский" Ряполов, гитара - Сергей "Сева" Летягин. 

      В ноябре 82-го умер Брежнев, после чего многое изменилось - это будет ясно через год, когда к власти придет Андропов. 

1983 

     1 мая 1983 группа в составе: Свинья- вокал, гитара, Пиночет- 2-й вокал, Зверский- ударные, Рыба - соло-гитара и Сергей Шорохов (гр. ФУТБОЛ) - бас, дала большой концерт в подмосковных Люберцах, в местном ДК. 

      В 83-м, как гитарист, в АУ появился клавишник Народного Ополчения Дима Ослик Пшишляк- Парфенов (сейчас -клавишник гр. АЛИСА): "...Я играл в АУ еще до армии, с 1983 до 1984. В 1984 -1986 я в армии. Познакомил меня в 1983 году со Свиньей Алекс (Оголтелый). Он позвал меня на репетицию к Андрею в качестве гитариста. Мы купили портвейна и завалились к Свинье. Там были: Пиночет, Сапог, девушка Свиньи - Муравьед. Выпили, и я стал гитаристом АУ. В состав входили: я, Дима Зверский - барабаны, Свинья- вокал, бас." 

    В конце 1983г. АУ совершили последнюю, из этого периода, поездку в Москву. В 2-х концертах на гитаре играл Дмитрий "Ослик" Пшишляк-Парфенов. (См. "Статьи": Happy Birthday. Из книги И.Смирнова) 


текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей 

1984 
      С начала 80-х про АУ и Свинью ходили многочисленные легенды и анекдоты. В то аремя это была одна из самых знаменитых рок- групп "двух столиц" - их все знали, но практически никто не слышал. Чтобы как-то исправить ситуацию, в 1984 году Панов предпринял попытку записаться на недавно открывшейся домашней студии Алексея Вишни (примерно тогда же у Вишни записалась группа Кино), но альбом так и не был закончен (позднее 7 записанных им песен вошли в сборник "Терри, Cherry, Свин"). 
      Вне рамок Лен. рок-клуба была практически невозможна любая музыкальная деятельность, и, поэтому, иногда предпринимались вялые попытки УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ вступить туда. Так, в 84-м году, АУ (в составе: Свин - вокал, Олег Котельников - гитара, Костя Поднатруженный Глазунов - бас и Дима Зверский Ряполов - ударные, и помогал Маркс) были приняты в Рок-клуб! Прослушивание проходило в клубе Металлического завода, вместе с группой НЧ\ВЧ (те же музыканты, но вместо Свиньи - Леша Сумароков с гитарой). Их приняли, но с условиями и оговорками - например, сменить название(!) (Сменить название, как одно из обязательных условий вступления АУ в Рок-клуб, неоднократно предлагали нам и в последующие годы, чему я сам был свидетелем, и что было поводом для многочисленных шуток). Это "вступление" АУ в рок-клуб случилось во многом благодаря инициативе находящегося тогда в Питере А.Троицкого, который, желая помочь группе, отредактировал тексты, помог написать заявление, прошел с ними "по всем инстанциям", и т.д. Была надежда, что через ЛРК группа получит возможность легально выступать с концертами, как в Питере, так, возможно, и в Москве. Это давало бы какой-то официальный статус группе. 
    Но - это было первое и последнее их выступление в тот год. К власти в Москве пришел Андропов, и это было сложное время для всех. В первую очередь "закрутили гайки" в Москве - на кого-то из организаторов концертов завели уг. дело, кого-то из московских музыкантов, например - гр. Среднерусская Возвышенность (МУХОМОРЫ) - всех остригли и отправили в армию, и, таким образом, проведение в Москве концертов АУ, таких как раньше, стало невозможно. В Питере был хотя бы рок-клуб, под крылом которого некоторые "избранные") группыв могли иногда выступать. В Москве же ничего подобного не было. 
      Я сам видел отпечатанный на машинке, с подписью и печатью, циркуляр для внутреннего пользования, который тогда рассылался директорам Домов и Дворцов Культуры, по всему "совку". В нем был длинный список музыкальных коллективов (групп)" НЕ РЕКОМЕНДУЕМЫХ" для выступлений. На почетном первом (!) месте, под № -1, список возглавляли АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ! Этот циркуляр я видел или в Рок-клубе, или в клубе НЧ\ВЧ, у президента клуба Олега Вас. Сумарокова. Это тоже обьясняет ситуацию, почему у группы, которую вроде бы даже приняли в ЛРК, не было ни одного концерта. Руководство Рок-клуба не могло так рисковать - по любому подходящему поводу весь рок-клуб тогда могли просто закрыть, а Свинья был слишком радикален и непредсказуем. Также большие проблемы в этом году были и у Народного Ополчения - Оголтелого, Федю Бегемота и барабанщика Дм. Бучина вызвали в управление КГБ, задержали на несколько часов, припугнули тюрьмой, и отправили собирать по городу копии записанных ими магнитоальбомов Народного Ополчения. 
      В этот неблагоприятный период Свинья продолжал репетировать дома (реп.студия была оборудована прямо в его комнате, где из другой "мебели" был только матрас на полу) - в частности, как уже писалось, - иногда с музыкантами группы "НЧ/ВЧ" ( лидер - изв. поэт и художник Олег Котельников), а также, недолго, с басистом Женей Ай-яй-яем Федоровым (сейчас -Текиладжазз), который в этом же году, вместе со своим братом гитаристом Дюшей Михайловым, начали плотно репетировать с вернувшимся из армии Рикошетом (друг Свиньи - Александр Аксенов, сын известного кинорежиссера) и втроем образовали группу ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК. 
1985 
     Летом 85-го ко мне на Чайковского пришел Алекс Оголтелый со Свиньей. (А я в то время играл в Народном Ополчении с Алексом и гитаристом Игорем Мотей Мотовиловым). Они мне сказали, что скоро, в Петергофе, будет совместный концерт Ополчения и АУ. И Свинья спросил у меня, не могу ли я и ему тоже подыграть. Мы сразу же попробовали сыграть несколько песен, Свин играл на гитаре и пел, Алекс тоже как-то перкуссионно поучаствовал (тогда я впервые услышал и сыграл песню "Бред", также сыграли "Субботник", "Зеленый змей", "Икру" и еще что-то, что я слышал раньше, на записи 84 года (которую мне "свеженькую" принесла одна из участниц сборника "Терри, Черри, Свин" Люда Колот "Терри" ). Получилось нормально, без проблем. Надо сказать, что Свинья, даже один, с акустической гитарой, на которой он играл, используя пару толстых струн, звучал очень круто. Я бывал до этого на разных концертах, но подумал тогда, что более матерого исполнителя я не видел, а эти песни - в его исполнении (!) - можно играть как угодно, их очень трудно испортить)). Потом Андрей заходил ко мне еще несколько раз, показывал другие темы. Концерт по каким-то причинам так и не состоялся. А потом, уже в начале зимы, Андрей неожиданно пришел ко мне домой, и предложил поучаствовать в записи альбома (у Вишни). Я, конечно, согласился. Свинья хотел закончить запись, начатую им в 84-м. Мы вдвоем, готовые к записи, несколько раз приходили к Вишне, но каждый раз появлялись какие-то причины, по которым запись переносилась. И, в конце-концов, запись так и не состоялась. 
    С зимы 85-86, до конца 86 группа репетировала в следующем постоянном составе: Свинья - вокал, Сева Летягин -гитара (до драки брата Севы - Старшипа и Рикошета), Саша "Коньячник" Муравьев-Бородавкин - вторая гитара (позже - вокалист и автор песен в ТАЙНОМ ГОЛОСОВАНИИ, в 89 - басист гр. БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД), Дима "Зверский" Ряполов- ударные, Евгений Титов (в 85 - НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ, до перехода в АУ) - бас. 
Репетировали, играли много, почти каждый день, т.к. это доставляло огромное удовольствие, и на тот момент было главным в нашей жизни. Музыка и группа были важнее работы (у кого она была)), каких-то семейных и других "межполовых" отношений (у кого они были) - это даже не обсуждалось. Даже важнее хорошей пьянки (что случалось, конечно, но репетировали, как правило, на трезвую голову - так было интереснее, больше толку, и время репетиций на полном звуке было ограничено "договором" с соседями. Если и выпивали, то уже потом после репетиции.) Так получилось, что почти каждый день мы проводили вместе, сначала я специально устроился на одну работу со Зверским и Панамой, на книжный склад, чтобы у нас все было "синхронно" с барабанщиком Зверским, а потом, когда освободилось место, перешел в бригаду такелажников на Ленфильм, к Свинье и Вилли (в 86 к нам еще устроился только что пришедший из армии Юра Скандалист из Объекта Насмешек). Т.е., мы с ним встречались уже утром, а потом, во второй половине дня, или мы со Свиньей подтягивались к Зверскому, или - наоборот. И, обычно, после Ленфильма, сразу ехали к Свинье домой, на Космонавтов (от м.Горьковская, где Ленфильм, до пр. Космонавтов , м.Московская - ехать чуть больше 30 мин.), чтобы успеть поиграть побольше, и уже там встречались с Коньячником. Репетировать мы заканчивали рано, старались не позже 19=ти, чтобы не слишком напрягать соседей, и у нас оставалась еще куча времени на всякие развлечения! Вечером начиналась "светская" жизнь. Приходили друзья, или мы сами шли куда-то... На наших репетициях обычно никаких тусовок не было. Если и присутствовали какие-то люди, то они сидели на кухне, в обществе Лии Петровны, ждали, пока мы закончим "вариировать". В комнату не заходил никто - так было заведено. Хорошая компания, веселая жизнь, мальчики-девочки - все это у нас было и так. Музыка - это была наша цель, а не средство. Она интересовала нас больше всего остального. Мы могли легко отказаться от всего, что нам мешало бы. Известная шутка нашего барабанщика (в 87-88г.) Валеры Морозова, что "пусть репетирует, кто играть не умеет" - это из разряда "полезных" советов, которые нужно давать другим... (твоим конкурентам))). Вообще - много чего еще хорошего можно посоветовать окружающим тебя людям! (собственно, большая часть песен АУ - это и есть такие "полезные" советы - ...сожги любовь, сожги страданья, сожги свои переживанья, сожги свой дом, сожги отца - сжигай все вместе, без конца..., или: -...закодируй себе лоб, чтобы вышел толк, и разбей его об стол, чтобы вытек мозг..., ... и так далее) 
   Также (сокращенным составом - Свинья, Коньячник, Титя), в конце лета и осенью 86-го, с целью подготовки к записи альбома, было несколько репетиций с Сергеем "Африкой" Бугаевым (ПОП-МЕХАНИКА) - электронные барабаны, перкуссия. 
Через своих друзей-художников ( О. Котельников, Е. Дебил- Кондратьев, Т.Новиков, Инал Савченков и др.), я был знаком с Сергеем Африкой, и как-то предложил ему попробовать поиграть с нами, используя синтезаторные, клавишные барабаны и перкуссию, как он это делал тогда в "ПОП -МЕХАНИКЕ", с Курехиным, и вместе записаться. Свинье эта идея тоже понравилась. К нашим репетициям Африка подходил очень основательно. Он приезжал к Свинье, на пр. Космонавтов, на такси, и привозил курехинский синтезатор, который был в то время, возможно, самым крутым в "совке", и на котором Африка играл сам, используя барабанные кольца и семплы, и, поверх этого еще накладывая какие-то индустриальные звуки. Также, он привозил с собой: - вокальные микрофоны, мне и Коньячнику - новенькие "Fender" (гитару и бас), которые Джоана Стингрей (невеста Каспаряна) только что привезла из Америки для группы КИНО.)), + микшер, фирменный гитарный дисторшен , провода и даже "иностранные" медиаторы, которые тогда не продавались во всех магазинах (нормальных магазинов тоже не было - был советский "Музторг" с десятком пианино "Красный октябрь" и электрогитарами "Урал"), их можно было только привезти из-за границы. Короче - все было новое-американское.)) Когда он, не предупреждая, притащил все это в первый раз, и с кем-то занес в квартиру Свиньи, это произвело впечатление, такой серьезный подход! После каждой репетиции мы складывали гитарки в легкие пластиковые кейсы, и Африка увозил все это диковинное хозяйство. Естественно, мы звучали очень круто! Местами - почти как папы Продиджи, которых тогда еще, кажется, и не было))) По крайней мере, каждый из нас мог "почуствовать себя Цоем", ведь КИНО были самой "упакованной" группой в то время. Тогда я понял, что от качества инструментов тоже кое-что зависит... Наверное, если бы на записи нам понадобились любые другие муз. инструменты (и музыканты), то эти проблемы тоже с легкостью решились бы. Т.е., еще тогда я понял, почему и за что ценили Африку и Курехин, и Гребенщиков, и Цой, и Мамонов, и многие другие наши музыканты. Помимо наличия несомненных музыкальных способностей, очень важно, чтобы с человеком было бы еще и комфортно вместе что-то делать. В случае с Африкой - это тоже большой талант и редкость, между прочим.))) Но, по разным причинам, запись не состоялась. Например, когда мы были уже практически готовы к записи, у "простого приезжего парня из Новороссийска")) Сергея Африки, который ничего, кроме средней школы, не заканчивал, вдруг появился шанс стать "кинозвездой" - его утвердили на главную роль в к\ф АССА, и он, естественно, надолго (на погода) уехал в Крым, на съемки фильма. За это время поменялся состав АУ (пришли Ослик и Морозов), поменялась концертная программа группы. АУ неожиданно легко приняли в Рок-клуб (это началась горбачевская "Перестройка" - нас туда даже ПРИГЛАСИЛИ! Гриша Сологуб (Странные Игры) рассказывал мне спустя много лет, что Николай Михайлов (президент рок-клуба) как-то вдруг спросил у него, полушутя: - Ну, что примем Свинью в рок-клуб?, на что Гриша, в тон шутки, ответил - Конечно!...) Наконец-то, у группы плотно пошли концерты - большие залы в различных ДК Питера, фестиваль и запись в Шушарах, 5-й фестиваль ЛРК и т.д. Но это был уже 87 год... В 88-м, уже с Осликом, мы как-то попробовали снова собраться с Африкой, даже раз порепетировали в НЧ\ВЧ, но... наверное это было уже неактуально для всех нас. 
1986 
      Летом 1986 в Москве торжественно открылась Рок-лаборатория (аналог Лен. рок-клуба). АУ неполным составом (Свинья и Титя), самовольно "пристроившись" к большой делегации ЛРК, приехали на концерт открытия с намерением выступить там. На месте договорились с музыкантами гр. ИГРЫ - гитаристом Гришей Сологубом и барабанщиком Игорем Черидником, что они, если что, сыграют с нами. Для АУ принесли какие-то "проходки", кто-то пошел договариваться с организаторами, но выступление, к сожалению, не состоялось)) - Ожидание слегка затянулось, было очень жарко (а мы же приехали играть, а не слушать кого-то, и - пока решался вопрос о нашем выступлении, внутрь не заходили), и - не дождавшись окончания "переговоров" (Свинья меня спросил - Ну, что?, т.е., типа - будем ждать?...), "проходки" были прямо у входа проданы за нереально большие (по питерским меркам) деньги, которые в дальнейшем были нами успешно потрачены на "прохладительные" напитки и т.п.. Мы пошли гулять, и "прогулка" по Москве затянулась дня на три (масса приключений, с заплывами "в израиль" в голом виде в центре какого-то парка семейного отдыха (помню, что вокруг было много детей и разнообразных собачек), с залезанием (в 8 утра, а мы еще не ложились) по балконам (!) на 7-й этаж точечного дома напротив какого-то посольства (я стоял тогда на балконе 7 этажа, а Свинья, диким взглядом смотрел мне в глаза (чтобы не потерять ориентир, т.к. он просто не мог найти подъезд)), и лез как танк, сбивая вниз цветочные ящики, и чем-то похожий на паука или профессора Мориарти из фильма про Ш.Холмся, - менты даже вышли из будки охраны посольства - посмотреть на придурка - типа - е..нется, или нет?), и т.д., но это тоже отдельная история)... А, если бы этот концерт состоялся (а мы собирались играть вполне "приличные" песни), то, возможно, уже тогда АУ могли быть приняты в московскую Рок-лабораторию (и, главное - получить возможность выступать), на год раньше принятия нас в ЛРК, Что, в принципе, учитывая историю группы, было бы логично. Помнится, потом, мне позвонил товарищ из Москвы, Саша Воронов, и сказал, что вышел номер московского журнала (Контркультура -??), посвященный открытию рок-лаборатории, с нашими рожами на обложке. -А мы даже и не играли!))) 
   В конце 1986 года Панов собрал новую версию АУ: из предыдущего состава остался Титя, добавились вернувшийся из армии Ослик и барабанщик Валерий Морозов (экс- РОССИЯНЕ, КСК, ЧТО ДЕЛАТЬ? и др.). 
   Все эти годы, до 87-го (а в 87 Свинье было уже 27 лет, лучшие годы), АУ искали возможность выступать, но обычно из этого ничего не получалось - организаторы не хотели, или просто боялись связываться с группой. 

текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей 

1987 
    В начале 87 года АУ приняли (повторно-?) в Ленинградский Рок-клуб, начались регулярные концерты на нормальных площадках, в различных ДК, при большом скоплении публики. В мае группа успешно выступила на крупном фестивале "РОК-НИВА-87", организованном А. Тропилло. Тогда же, весной, у Тропилло, был записан альбом "Рейган-провокатор". Писались живьем, как на концерте, на всю запись ушло минут 40, только 1 песню сыграли дважды. По этой записи можно судить о концертном звучании группы в тот период. 
    Но скандальная известность группы часто провоцировала на новые скандалы - так, в начале лета 87, на 5-м фестивале ЛРК , из-за поведения зрителей концерт АУ был остановлен дирекцией Дворца Молодежи ( Свинья отдал микрофон в толпу у сцены, и зрители стали кричать в него что попало, типа: москвичи - хуй драчи!, и т.п.) Но, несмотря на обьявленный технический перерыв и требование организаторов всем покинуть зал, толпа не расходилась. Более того - в толпе у сцены началась драка (не обошлось без Рикошета), кому-то сломали руку и т.п. Тогда это была большая редкость - такое агрессивное и неуправляемое поведение зрителей. В паузе Свинья рассказал со сцены пару тупых анекдотов про грузин-армян, кто-то из группы)) пошел за сцену и, отобрав у подростков, засадил из горла почти целую бутылку вина... Через 20 минут, чтобы как-то выйти из ситуации, был снова дан звук на сцену, и концерт АУ продолжился. Но после этого фестиваля, несмотря на то, что группу хотели видеть в разных городах и регионах (и готовы были оплатить все расходы, включая гонорары музыкантам), на какое-то время концерты АУ были запрещены, а Андрея посадили на 15 суток "за хулиганство" (заключалось в том, что он отдал микрофон "простым людям" и не подчинился требованию уйти со сцены). Но уже в августе АУ поехали в Москву, где успешно отыграли большой концерт, альтернативный проходящему в те же сроки 2 фестивалю Московской рок-лаборатории. (см.: Свинья в Москве) 
  В конце года группа, вместе с перестроечным "агитпоездом", куда входили и некрореалисты Юфита, доехала до Тюмени. В эту поездку к группе добавился басист Стас Тишаков (гр.КОФЕ) 

1988 
    В начале 88, на волне перестройки, в скромный офис Лен. рок-клуба демократично приехали сами(!) Скорпионз. Прямо там, в маленьком прилегающем зале (т.н. "красный уголок"), состоялся небольшой "импровизированный" концерт, на котором произошло интересное событие - впервые выступила группы "600", точнее - ее прообраз, в составе: Михаил Дубов Виноградов (тогда же - гр. ДУХИ) - бас, Игорь Черидник (гр. ИГРЫ) -ударные и Ослик и Свин из АУ. 
 
    В дальнейшем на барабанах в "600" играли Андрей Бегемот Мельников (гр. Собака Це-Це и Фронт) и Михаил Надувной Лысенко, а на гитарах - Сергей "Пушкин" Станков и Борис Вильчик (оба, тогда - гр.ФРОНТ), затем - Игорь "Котик" Сидоров и Андрей "Худой" Васильев (тогда же - ДДТ). 
     Летом, в июне, состоялся 6-й фестиваль ЛРК на Зимнем стадионе. Интересно и уникально то, что в один день, с интервалом в час (!), Свинья выступил на фестивале сразу с двумя группами - с АВТОМАТИЧЕСКИМИ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЯМИ ( состав: Свинья , Ослик, Титя, Тишаков и Морозов) и с "600" (состав - С. Пушкин, Б. Вильчек, А. Бегемот, Дубов и Свинья). При этом мало кто понимал, что все это значит. Но это было частью своеобразного перформанса. Как и то, что в составе АУ на этом концерте было два баса, что, тоже, было как уникальным, так и - для этой музыки - слишком смелым экспериментом.)) ... 
 
    В 1988 году, летом, группа "600" записала альбом - "Песенники и пёсенники", в составе: Свин- вокал, Котик и Худой - гитары, Дубов - бас и Надувной - ударные. 
    В самом конце года "600" выступили на фестивале СыРок (г. Подольск, Моск. обл.) - состав тот же: Свин, Худой, Котик, Дубов, Надувной, и добавился Виталий Салтыков - на саксофоне. Весь день, вплоть до самого концерта, Котик-Сидоров просидел в милиции, куда попал случайно - его задержали, без бейджа, в фойе гостиницы, и его вид настолько "не соответствовал" (он был, естественно, выпивши, в драных штанах, и перед этим Свинья "случайно" запустил ему в лоб тарелкой), что менты до последнего не верили, что он "тоже музыкант". На этом фестивале случилась известная история, как, уже после концерта, ночью, Свинья одновременно накакал в биде 3-х соседних номеров, а какие-то московские поклонники-панки, от радости встречи с ним, полностью разнесли его персональный гостиничный номер-"люкс". Это был последний концерт группы "600". 
 (см.:  ) 
 Так получилось, что Сидоров, за разбитый "случайно брошенной" тарелкой лоб, "отомстил" Панову в 93-м, тоже "случайно" разбив ему нос.)) 
     У АУ в этом году, кроме выступления на 6-м фестивале ЛРК, было еще несколько концертов в разных ДК, где играли тем же составом, что и на 6 фестивале, но потом (концерт в Рок-клубе) вернулись к старому варианту с одним басом (Свинья, Ослик, Титя, Морозов). 

1989 
    В этом году в составе АУ произошли существенные изменения. Еще в начале 88 (на "вечеринке" со Скорпионз) Андрей познакомился с басисткой женской группы СИТУАЦИЯ Ириной "Мявой" Гоккиной. Их отношения развивались в течение года, и к осени 88 они уже жили вместе. Появление Мявы в составе группы было делом времени. И уже в начале 89 она сменила в группе Титю. Также ушел из группы и барабанщик Валерий Морозов. Уже на фестивале АВРОРА в АУ была новая ритм-секция: Мява играла на басу, а на ударных был Андрей Дрон Орлов (гр. ЮГО-ЗАПАД). Также к Ослику добавился второй гитарист - Котик (из гр. 600), Осенью - 28.10.1989 - АУ выступили на фестивале 100 летия Махно (в ДК Аэрации, Москва). В составе появился новый барабанщик - Игорь Ворона. 
 (см.:,  ,  
    Еще на этом фестивале должна была выступить группа "Земля и Воля" (проект Е. Титова, созданный при помощи Ю. Соболева из БП и при участии музыкантов группы АУ. Состав: Титя - вокал, бас, Ослик - гитара, Ворона - ударные). Но, в последний момент поменявшись очередностью выхода с АУ, группа не смогла выступить непосредственно на фестивале, т.к. с самого начала концерт АУ прерывался милицией, а потом вообще отключили и увезли аппарат, и на АУ все и закончилось. Но ЗиВ выступили потом, вечером, в акустическом варианте, на "пост-пати" в каком-то общежитии, куда переместилась часть участников и зрителей фестиваля. 
    Осенью 89-го было несколько репетиций с Катей "Кэт" на ударных. Кэт была близка к группе - она была женой Котика и, как и Мява, музыкантом гр. СИТУАЦИЯ. Кэт ездила с АУ в Москву, на фестиваль Махно, но там ей сыграть не удалось, а в самом конце года, с участием Кэт, АУ выступили с небольшим предновогодним концертом в Красном уголке Рок-клуба. Но, к сожалению, по разным причинам, такой интересный вариант - две семейные пары в группе, с женской ритм-секцией, не получил дальнейшего развития. Был, правда, вариант гастролей в Ростове (3 концерта), в 91-м, где были Свин и Мява, а также Боря и Лена Вильчики (соответственно - гитара и ударные), но пятым был еще Котик (2-я гитара). Так что варианта АББА не получалось.)) 
    Новым составом АУ (Свин, Ослик, Котик, Мява, Ворона), в 89-м году начата (1-я часть), а закончена в 90-м (2-я часть), запись в НЧ\ВЧ, в студии Андрея Щевцова, известная, почему-то, как "Концерт в НЧ\ВЧ" (см. Дискография). Никакой это не концерт, а результат длительной студийной работы) 

1990 
23.03.1990 - Концерт на Ленинградской телефонной станции, посвещенный 30-летию Свиньи\ Выступали: АУ (сост: Свинья, Ослик, Котик, Мява, Ворона), БП -?, "Юго-Запад", "Беломорканал" (сост: Титя, Ослик, Д. Винниченко, Андрей Дрон Орлов) 
лето 1990 - концерт в "Кр. Уголке" ЛРК, с БП и какими-то немцами. Cостав: Свинья, Котик, Мява, Ворона. (см. Статьи: [http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p|http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p= АУ в Рок-клубе (Рокси)] 
   Мява заснула на сцене, будучи "немного выпивши"), Сидоров ушел со сцены, т.к. ему "...надоел пьяный бред", в конце Свинья пел под одни барабаны.)) 
11.11.1990 - фестиваль в клубе "Норд-Вест". Выступали: "АУ", "Беломорканал", "Юго-Запад" и "Пепел". Состав АУ: Свинья, Б.Вильчик, Котик, Мява, Ворона (или Лена Вильчик-?)- ударные. 
23.12.1990 - выступление АУ на фестивале "Аврора-90" (Рок не за...) в Ленинградском Дворце Молодежи. Состав: Свинья, Ослик, Котик, Мява, Лена Вильчик. Также на ф-ле выступила гр."Беломорканал", нов. состав: Титя, В. Ха-ла-ла Ефимов -гит, А. Загребин - бас, Денис Ринго Сладкевич- ударные. 
xx.xx.1990 - Концерт АУ на фестивале "Новая музыка" 

1991 
25-26.01.1991 - 2 концерта АУ в большом зале Рок-клуба\1-й день: Свинья, Котик- гит, Боря Вильчик - гит, Мява - бас, Лена Вильчик -уд. 2-й день: Свинья, Котик, Мява, Л. Вильчик, Морозов -2 песни. 
август 1991 - большой фестиваль памяти В.Цоя, стадион СКА. АУ в составе: Свинья, Котик, Мява, Лена Вильчик. 
xx.xx.1991 - 3 концерта АУ в Ростове-на-Дону.\ Свинья, Котик- гит, Боря Вильчик - гит, Мява - бас, Лена Вильчик -уд. 
xx.11.1991 - Концерт в большом зале Рок-клуба.\ Свинья - вок, Котик - гит., Мява - бас, Андрей Дрон Орлов - уд, 

1992 
  С начала 1992 года в основном составе АУ появился М. Дубов: "... Я начал музицировать с Андреем в 1988, собрав состав 600, так как давно знал Андрея и всегда хотел создать группу из "профессиональных музыкантов"... Группа просуществовала около года, потом все разбежались, и я с 1991 затесался в основной состав АУ.... Также подтянулся Игорь Сидоров ( тоже играл в 600 на гитаре), на барабаны я пригласил Мишу Сульина, с которым играл в группе "Духи" (М. Башаков, Паша Кашин) ... С АУ я [с перерывами] проработал до моего окончательного отъезда в Германию с Минтрэйторс (1994). На барабанах тогда (в 94) играл Дима-Лёва Сейбол ..." 
'xx.05.1992 - прослушивание на фестиваль памяти Цоя, Пискаревское кладбище)) (- рядом), исполнили"Мама-анархия", состав: Свинья, Чернов, Дубов, Мих. Сульин 
03.06.1992 - Концерт на фестивале "Рандеву-92" в г.Выборг, состав: Чернов, Ослик, Дубов, Сульин (Свинья в последний момент заболел, выступали без него) Интересно, что на этом концерте был молодой выборгский парень Леха Никонов/ сейчас - ПТВП/, который, как он мне недавно рассказывал, в то время на песнях АУ тренировался дома в пении))) 
лето 1992 - концерт в ИНДИ, состав: Свинья, Котик, Ослик, Дубов, Сульин (есть фото) 
лето 1992 - 2 концерта в Там-Таме, состав: Свинья, Котик, Дубов, Сульин 
 лето 1992 - концерт в к\т..., (г. Москва), совместно с гр. "Чудо-Юдо". состав: Свинья, Котик, Дубов, Сульин 
27.08.1992 - Концерт в Витебске. состав: Свинья, Чернов, Дубов, Мих. Сульин 
хх.09.1992 - концерт в Москве, Цирк, состав: Свинья, Чернов, Ослик, Дубов, Сульин 
хх.09. 1992 - концерт в г.Тосно, состав: Свинья, Чернов, Ослик, Дубов, Сульин. - Играли, чтобы заработать денег на поездку на Программу"А" (москвичи дорогу не оплачивали). Аппарата не было, Чернов и Ослик включили гитары через кассетные магнитофоны)) Там же был Алекс Оголтелый (Нар. Ополчение), который спел с ними две песни, в том числе Комиссаров. Там же играли "Лига Любителей Пива" (барабанщик - Борис Вещунов) 
11..1992 - Концерт в "Программе А", на Шаболовке в Москве\ состав: Свинья, Ослик, Чернов, Дубов, Сульин 
xx.06.1992 - Концерт в клубе "Норд". Состав: Свинья - вок, Чернов - гит, Дубов - бас, Сульин - уд 
(вообще за лето и осень 1992 г.- было более 20 концертов АУ в клубе "Норд") 
 осень 1992 - концерт на "Новочеркасской" (клуб завода "Северный Пресс") сост.: Свин, Котик, Дубов, Сульин 
xx.xx.1992 - Концерт в Ленинградском Дворце Молодежи. Состав: Свинья, Мява; Чернов; Сульин. 
xx.11.1992 - Концерт в городе Буй, состав: "4 Андрея"- Свинья, Андрей Чернов, Барчуков Андрей, Вепров Андрей. 
................................ 
   Также в 1992 году в группе появился 20-летний Андрей Юрский Чернов, который в дальнейшем, при всех перетрубациях состава, участвовал в большинстве из них, и играл в АУ все последующие (до 98) годы, кроме параллельных (как в свое время группа "600") независимых проектов Свиньи - "АРКЕСТР АУ им. А.В. Панова" и "ФАУ" (в ФАУ, помимо Свиньи, входили полным составом музыканты питерской группы "Рок-н-Ролл Сити", но об этом позже). 
Как рассказывает Чернов, весной 1992 года в Рок-клуб пришло приглашение на группу АУ из Франции, на крупный международный фестиваль" Искусство против СПИДа", который должен был состояться летом 92г. Там должна была быть и музыка, и кинопоказы, и художественные акции, и т.д. Фестиваль представительный - Например, от Америки должна была быть Мадонна)). Все документы на поездку были оформлены, но Марьяна Ц. вместо АУ стала проталкивать Рикошета, будучи тогда его директором, и послала французам факс, что АУ приехать не сможет, а поедет Рикошет. (Объекта Насмешек тогда уже не было). Чернов и тов. сами связались с организаторами, и написали, что АУ готовы приехать)). Французы запутались во всем этом. Последнее, что они прислали АУ по факсу -" Приезжайте все, на месте разберемся! Все расходы компенсируем, но тоже на месте" В конечном итоге не поехал никто - Рикошет не поехал по своим причинам, а АУ не смогли найти денег на билеты (-а кто бы дал?). Так не повезло Мадонне, и так не состоялись первые и последние "зарубежные" гастроли АУ))... 

1993 
зима 1993 - Концерт в клубе "Там-Там", Питер, состав: Свинья, Чернов -гит., Барчуков - бас, Вепров - уд., Виктор Дунаевский - саксофон. 
07- 08.05.1993 - два концерта в Минске, состав: Свинья, Чернов - гит., Барчуков - бас, Саша "Суворовец" - уд. 
xx.xx.1993 - Концерт в Киеве\ состав: Свинья, Чернов, Мява, Мих. Сульин 

осень 1993 - Концерт в клубе Там-Там, состав: Свинья, Котик, Мява, Макс Перекрест - ударные 
24.12.1993 - Концерт в клубе им. Джерри Рубина, Москва, состав: Свинья, Котик, Мява, Перекрест 
25.12.1993 - Концерт в клубе Сакстон, Москва, состав: Свинья, Котик, Мява, Перекрест. 
Как рассказал Сидоров, в августе 1993 г. Свинья, Котик и Мява стали репетировать с товарищем Котика - барабанщиком Максом Перекрестом. У Перекреста была своя реп.точка рядом с бывшим НЧ\ВЧ, на "Чернышевской", с хорошими условиями для репетиций. В октябре этот состав АУ (Свинья, Котик, Мява, Перекрест) выступили в Там-Таме, а в середине декабря поехали в Москву, где дали 2 концерта - в клубе им. Джерри Рубина и Сакстоне. Тогда же, в Москве, планировалась запись нового альбома этим составом. Но, по причине того, что 3/4 группы, на протяжении всей поездки серьезно злоупотребляла алкоголем, запись, к сожалению, не состоялась. 


1994 
   В 1994 году, летом, умерла Мява. 
1 сентября 94 - концерт в клубе 1-й Пятилетки, в след. составе: Свинья, Котик, Дубов и Сульин 
 сентябрь 94 - концерт в клубе Гора, состав: Свинья, Котик, Дубов и Сульин 
октябрь 94 - концерт в клубе 1-й Пятилетки, в след. составе: Свинья, Котик, Дубов и Сэйбл. 
10 ноября 94 (День Милиции), в клубе Гора, концерт АУ в след. составе: Свинья, Котик, Дубов и Сэйбл.(см. Статьи, видео). 
    К этому времени Дубов уже жил в Германии, и, на какое-то время приехав осенью 94-го в Россию, собрал этот состав. Барабанщик Лев Сейбл Соболев, уже в 1995-м, выступил инициатором создания АРКЕСТРА АУ, куда пригласил своих молодых знакомых-музыкантов. 


1995 

01.02.1995 - Фестиваль имени Роттена, ДК Танковых войск, Москва. состав: Свинья, Чернов, Барчуков, "Суворовец" 


01.04.1995 - Концерт АУ в "Тен-клубе" (д\р -15 лет группы), состав: Свинья, Чернов, Барчуков, Суворовец(?), на ударных неск. песен сыграл И.Черт (позже - гр.ПИЛОТ), под конец Свинья не мог петь, т.к. был пьян, и за него "допевали" Илья Черт и Бегемот (барабанщик Изолятора и 600). Также, по приглашению Свиньи, открывала этот концерт группа "Die spiele D.D.D." (барабанщик Б. Вещунов), 

Тогда же, в клубе "Там-Там", был еще один "юбилейный" концерт по случаю 15-летия АУ, вместе с гр. "4 Таракана!". 

Вот что вспоминает об этом Дмитрий "Сид" Спирин ( гр. Тараканы): 

   "...Андрей производил впечатление (на мой взгляд) человека в меру талантливого,умного, однако беспредельно выпивающего. Мы познакомились с ним ... в то время когда мы сделали группу и начали играть ... я например всего-лишь что-то слышал об этой группе (АУ), поэтому когда поступило предложение подъехать на студию, где Панов писал альбом и помочь ему с бэками - я не знал что делать, я не слышал не одной песни (95-й год). После знакомства и легкой помощи мы договорились об обмене концертами. Я сделал в конце зимы концерт АУ в Москве, а их гитарист (Чернов) весной пригласил нас на 15-ти летие АУ в "Там-Таме". Так вот, Андрей не смог приехать на юбилей собственной группы - он был в жопу. Наверное это и есть настоящий панк-рок. Я не знаю. Я так не хочу..." - На самом деле, как говорит Зиза (девушка Андрея в то время): "он не был слишком в "жопу" - тогда у Панова гостила Троянская, и это её в метро не пустили))... Олеся тогда уже плоха была совсем -рак, боли мучили. Она с мужем, Славой Жеревчуком, приезжала (Славы тоже уже нет)" 


лето1995 - Концерт Аркестра АУ в клубе "Гора", "Авто Удав Party", 

28.09.1995 - Концерт АУ в ДК "Молодежный", г. Волжский, Волгогр. обл./состав: Свинья, Чернов, К. Горловой - бас, А. Блекмор -уд. (это был первый концерт Горлового и Блекмора в составе АУ) 

Как рассказал Чернов , в сентябре 95 года АУ искали басиста. Через несколько дней надо было ехать в Волгоград (Волжский), а басиста не было. И Костя Горловой - барабанщик из "Скорой Помощи", предложил такой вариант - за барабаны посадить своего знакомого Сашу Блекмора, а на басу вызвался сыграть сам Горловой. Так и поехали, практически не репетируя.) Потом этим составом сыграли еще несколько концертов. А Горловой, таким образом, переквалифицировался в басисты. 

   В 1995 году было сделано сразу несколько аудиозаписей. В январе, на Пушкинской-10, звукорежиссер Г. Баранов записал и свел 3 песни в "поп"-варианте: Огуречный лосьон, Буржуи и Удовольствие. Ослик сделал минусовку на клавишах, а Свинья наложил сверху голос. Этот проект не поимел дальнейшего развития. Также, 25-28 января (первые 10 песен) и 28- 30 апреля (еще 9) в Москве был записан двойник "Претензии не принимаются". Этот двойник был записан вдвоем - Чернов озвучил все гитары, бас и барабаны (на компе), а Свинья все спел. На первой части в некоторых песнях бэки пел молодой Д. Спирин из "Четырех Тараканов". Тогда же, в 95-м, и - тоже вдвоем, был записан отдельный альбом "Пейте с нами!". Как говорит Чернов, зимой, когда он обзванивал все московские лейблы, и выбирал - у кого выпустить только что записанные зимой 10 песен альбома "Претензий...", Чернов и Свинья познакомились с Олегом Ковригой ("Отделение Выход"), чьи условия им больше понравились. Тогда же возникла идея, и появилась возможность на студии А. Тропилло "Мизантроп", весной дописать этот альбом до 19 песен, и записать "Пейте с нами!" В дальнейшем, помимо выпуска этих двух альбомов, Свинья выпустил на "Отделении Выход", принадлежащем Ковриге, альбом Аркестра АУ "С особым цинизмом"(95г.) и свой последний альбом - группы фАУ "Праздник непослушания, или Последний день Помпеи"(98г.) 

   Летом, в клубе Гора, состоялся первый концерт гр. АРКЕСТР АУ, в составе: Свинья - вокал, Евгений Адольфыч Яровой - гитара, Александр Дыня-Изюм Симиренко - клавиши, Юрий Прозрачный Степанов - бас, Лев Сэйбол Соболев - ударные. 

   Тогда же, летом 95, этим же составом, Аркестр АУ в Москве записали альбом "С особым цинизмом". 


1996 

хх.хх.1996 - концерт в Саратове, состав: Свинья, Чернов, Горловой, Блекмор 

12.04.1996 - видеозапись репетиции гр. АРКЕСТР АУ у Свина дома. 

12.04.1996 - Концерт в "Зеленом Дирижабле", вечер (как АРКЕСТР АУ) 

23.06.1996 - Фестиваль "Наполним небо добротой" на стадионе "Петровский", Питер (как АРКЕСТР АУ) 


лето 1996 - концерт в Лесопилке, АУ (сост.: Свин, Котик, Вильчик, ...-бас, Блекмор - уд.) и Аркестр АУ. 

26.07.1996 - фестиваль "Рок - флоту!", День ВМФ в ДК Моряков\Участники: АУ, Бриг.Подряд (ударные -Боря "Банщик" Вещунов), Минтрейторс, Пилот, Машнинбенд и др.\ состав АУ: Свинья, Чернов, Горловой, Блекмор\ орг. фестиваля - Е.Титов и А. "Игнат-Юфинсын" Игнатьев (кстати - автор текстов многих ранних песен АУ) 

23.10.1996 - концерт АУ в Самаре, ДК Мехзавод. Состав: Свинья - вокал, Чернов - гит, Горловой-бас, В. Борисов-уд 


1997 

19.04.1997 - Д\Р Майка Науменко . Рок-клуб, Рубинштейна, 13. Свинья-вок, Чернов-гит, К.Горловой- бас, В. Борисов-уд 

24.05.1997 - конц. АУ в ДК им. Горбунова. Москва. Второй день панк-фестиваля. 

07.06.1997 - Фестиваль в Д/С Юбилейный, Питер - "Песни конца XX века" (как АРКЕСТР АУ) 

xx.06.1997 - концерт АУ в "Рок-клубе" 

xx.xx.1997 - концерт АУ в "Арт-Клинике" (Пушкинская-10, флигель) - фрагменты видео вошли в клип "Мертвый клоун" 

xx.xx.1997 - Фестиваль в баре "Корсар" \ Большая Морская ул, Питер. (и как АУ, и как АРКЕСТР АУ) 

10.08.1997 -конц. АУ в ЦВЗ \ Манеж, СПб. сост: Свинья,Чернов, Костя Горловой, В. Борисов 

19.09.1997 - конц. АУ в Парке Победы, Питер. Свинья, Чернов-"Юрский" - гит, Горловой - бас, А. Блекмор -уд. 

21.11.1997 - АУ на Дне Зенита, ДК "Малая Охта", СПб. Свинья, Чернов-"Юрский" - гит, Моня - бас, Андрей Вепров - уд. 

1998 

    В 1998 году записан и выпущен альбом группы фАУ (совместный проект А. Панова и гр. "Рок-н-ролл Сити") - "Праздник непослушания, или Последний день Помпея". Это последняя студийная запись Свиньи. 

xx.xx.1998 - Концерт в Манеже (как фАУ), состав: Свин - вокал, Василий Бэзил Серов - гитара, Андрей Джон Синчук - бас, Евгений Павлов - ударные. Вообще же - Безил, Джон и Павлов- это полный состав гр. РОК-Н-РОЛЛ СИТИ. 


02.05.1998 - Концерт в клубе "Дж. Рубин", Москва, 3-й фест. "Фашистов и буржуев на...!" \ состав: Свин, Чернов, Моня, В. Борисов 

04.07.1998 - Фестиваль "Рок против наркотиков" в к/т "Невский, Питер. Последний концерт Свиньи. 

   Возможно, это случайное совпадение - 19 августа 1998 г., за день до Свиньи, умер барабанщик АУ в 89-90 Игорь Ворона. Говорят, что уже умерев, он открыл глаза. Кто-то из присутствующих сказал, что это плохая примета - это значит, что он еще кого-то с собой заберет... 

8 января 1999 года в кинотеатре "Невский" (которого уже нет - его снесли, и в котором, кажется, был летом 98-го последний концерт Свиньи в Питере, с ФАУ) состоялся первый концерт-фестиваль памяти Андрея, в котором участвовали музыканты АУ и других проектов Свиньи. В программе были - группа "Рок-н-ролл Сити"(они же - участники ФАУ), Арекстр АУ и экс-АУ (музыканты последнего состава АУ: Чернов -гитара, Моня -бас и Вепров -ударные + в качестве "вокалиста" А. Черновым был приглашен Титя, участник АУ в 80-хи К. Горловой -басист АУ в 90-е). Все дико нажрались, так что многим было уже не до песен, но помянули товарища нормально. 

 На улице (и в зале) было жутко холодно, все усиленно согревались. Было огромное количество разнообразных напитков, и некоторые из музыкантов, в ожидании своего "выхода" на сцену, так нажрались, что перемещались по залу и "танцевали" (ползали между ног товарищей) на карачках. Чем все закончилось - мало кто помнит, но был полный бардак. Больше всех пострадал Котик-Сидоров который потом где-то потерял гитару (и себя). Организаторами концерта были О. Король-Бородюк и А.Чернов. 

  Весной 1999 г., 23 марта, экс-АУ отметило Д/Р А.Панова концертом в клубе "Грибоедов" (?). состав: Чернов, Моня, Вепров и Титя. 

 20 августа 1999 г., была годовщина смерти Свиньи, и в клубе "Пятница" выступили экс-АУ в составе -Чернов, Моня, Вепров, Титя. 

..... В дальнейшем, каждый год - 23 марта и 20 августа, в разных клубах Питера, музыканты АУ собирались и в память о товарище исполняли старые песни АУ. Организатором всех этих концертов была Ольга Король-Бородюк. 

26 (?) марта 2004 года, в клубе "Порт" прошел большой фестиваль памяти А."Свина" Панова ("1-й АУ-слет"). Участвовало около 15-ти групп, среди них: "АУ-1" (состав - Андрей "Юркий" Чернов - гитара, Андрей "Худой" Васильев - гитара, Сергей "Пушкин" Станков - бас, Михаил Сульин - ударные, Е. Титя Титов - вокал) 


 Бригадный Подряд, Народное Ополчение, П.Т.В.П., НЭП, Два Самолета, НАТЕ!, Взрослые Дети, Душы, Опасные Соседи, Дейлз, ... также, уже ночью, выступили "экс-АУ"-2 (прообраз "Мертвых ТруПП", в составе: Андрей "Дюша" Михайлов (Объект Насмешек) - гитара, Игорь "Котик" Сидоров(АУ) - гитара, Костя Петров - бас, Катя Кэт - ударные и Титя - вокал. Кроме песен АУ была попытка экспромтом исполнить пару песен из будущего репертуара "Мертвых ТруПП" - но, все-таки, "дебют" группы МТ состоялся только осенью 2005, на поминках Алекса Оголтелого/Народное Ополчение)... Организатором фестиваля "1-й АУ слет" была О. Король-Бородюк (безутешная вдова))... 

2-й АУ-слет был в 2005г. в клубе Пятница. Выступили - экс-АУ (на афишах были заявлены как "ПотсСнежники" - Титов, Чернов, Моня, Вепров), Народное Ополчение, Взрослые Дети и др. группы.

3-й АУ-слет состоялся в клубе ТРИАДА (Лиговский-50), осенью 2009г. в течение 3-х дней. Участвовало 15 групп: АУ (Аццкие Ускорители: Титов, Пушкин-Станков, Сергей и Аркадий Чесноковы из гр. СкрипСвай), 600(АУ-ремикс) (Дубов, Александров, Котик-Сидоров, Худой, Сэйбол-Соболев, Черидник, Тополов), Минтрейторз, Рок-н-ролл Сити (Беззил, Павлов, Джон), Мертвые ТруППы (Титов, Котик-Сидоров, Дехтярев, С.Чесноков), Трио Ослы (Ослик, Морозов +С.Паращук и Гера из гр.НЭП), Дамба (экс-НО), Скворцы-Степанова, Самые Негалантные Кавалеры.... 

    Также, летом 2009г., в кл. "Фаербол" (Купчино) состоялся концерт собранной Мих. Дубовым группы АУ-ремикс, в составе: М.Дубов- бас, А. Александров - вокал, Б. Вильчик - гитара,  В. Бержак - гитара, И.Черидник - ударные. Была произведена НД- видеосьемка и многоканальная аудиозапись, на основе которой потом было записано и сведено несколько аудиотреков. 

4--й АУ слет прошел 23 марта 2010г. в клубе Манхеттен. Участвовали:ТриоОслы (Ослик и В.Морозов +...), Аццкие Ускорители / Мертвые ТруППы, состав - Е.Титов, Котик-Силоров, А.Дехтярев, С.Чесноков, Пушкин, А. Чесноков), Леха Никонов (ПТВП), СкрипСвай (С. Пушкин), Радость (В.Борисов), 600 /АУ-ремикс (Дубов, Александров, Котик, Черидник, ...), Взрослые Дети, Самые НК, ... 


5-й АУ-слет и 1-й фестиваль СвиноФерма прошли 65 и 27 марта в клубе Орландина, в 2-х залах одновременно. 26-27 МАРТА,ОРЛАНДИНА: 5-Й АУ СЛЕТ СВИНОФЕРМА-1 

Участвовало почти 30 групп: ТриоОслы, Минтрейторз, Музыканты АУ и Леха Никонов(ПТВП) -спел 10 песен АУ, Рок-н-ролл Сити (музыканты фАУ), Аццкие Ускорители, Литры, Бироцефалы, Дочки-Матери, Дефлораторы, Кранштейн, Квэкс, СИАМ, Изолятор, ВудуЪ, Дамба (экс-НО), Сотня, Паровоз-до-Кубы, Котлетное Бюро, Союз Созидающих, Аусвайс, Станок, H1N1, Волнения в Петрограде, АС Вентура, .... 


12 ноября 2011 в Москве, в клубе ХО, прошел 1-й всероссийский панк-Симпозиум им. А. Свиньи -Панова, с участием экс-АУ (состав: А. Чернов, Е. Титов, В. Борисов). Также были Пурген (Москва), Путти (Новосибирск), Мой Царь (Казань), Кукишъ (Москва --Электросталь), Змиеловы (Москва), и др. группы 

вот об этом событии: 

© Евгений Титов

( продолжение и дополнения следуют...)